流動舞臺車的舞臺布景藝術(shù)：

       使用用流動舞臺車進(jìn)行舞臺表演的時候，舞臺背景的布置是非常重要的。它不僅能夠為表演創(chuàng)造適當(dāng)?shù)难莩霏h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。舞臺布景的出現(xiàn)和發(fā)展，形象地加強(qiáng)了時間和空間的對比，從而使舞臺活動更加能夠吸觀眾的眼球。

　　舞臺設(shè)計師必須要了解詳細(xì)的舞臺表演項目，在此基礎(chǔ)上，根據(jù)項目的創(chuàng)作思路來進(jìn)行舞臺布景，為演出提供合理的調(diào)度，并用藝術(shù)手段揭示表演項目的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

　　舞臺布景設(shè)計是一項綜合性的復(fù)雜工作，通常會涉及到建筑、材料、照明、科技及美學(xué)等諸方面。它的風(fēng)格和形式對于一部劇作來說至關(guān)重要，能從根本上影響一場舞臺表演的風(fēng)格和樣式。因而，導(dǎo)演和舞臺設(shè)計師合作的默契與否，舞臺布景設(shè)計的是否得當(dāng)，常常會關(guān)系到演出的成敗。

　　舞臺布景也經(jīng)歷了一個從無到有、從簡單到復(fù)雜的發(fā)展歷程。在早期的舞臺表演中，由于表演的項目比較簡單，一般只有幾個場景，甚至是發(fā)生在一個場景的獨(dú)幕戲，另外演員人數(shù)也比較少，所以舞臺布景可有可無，沒有什么特殊的要求。在以前舞臺布景設(shè)計師也不是一個專職固定的工作，往往是劇目上演之前，覺得有必要進(jìn)行一下舞臺設(shè)計，才會臨時找一位設(shè)計師來進(jìn)行指導(dǎo)。但當(dāng)時的舞臺布景設(shè)計師沒有一個整體的設(shè)計思路，對舞臺布景也沒有一個統(tǒng)一的要求和規(guī)范，所以舞臺布景往往是設(shè)計師的即興創(chuàng)作。

　　在這種環(huán)境之下產(chǎn)生的布景，基本上都同設(shè)計師自身的水準(zhǔn)和興趣愛好有著極大的聯(lián)系，而與表演的項目則沒有直接的關(guān)系。盡管設(shè)計師可以做出漂亮的舞臺幕布背景，但只能看作是與舞臺表演內(nèi)容無關(guān)的美麗的畫布，無法起到塑造人物和推動劇情的作用。而且布景也很大程度上沿襲了舊日歌劇和歌舞劇中的傳統(tǒng)的方式，局限于平面的鏡框性的舞臺模式，戲劇環(huán)境只是通過掛在演員身后的畫布來展現(xiàn)。如果發(fā)生在王宮之中，就會掛一副畫著富麗堂皇的宮殿的幕布，而如果發(fā)生在森林內(nèi)，則把綠油油的森林場景搬上舞臺。像早期的《鸞鳳合鳴》、《俄克拉荷馬》等劇作，都不同程度地采取了這種布景方式。由于早期劇目場景較少，且不需要承載更多的戲劇內(nèi)容，所以這種平面化的設(shè)計還能夠適應(yīng)當(dāng)時音樂劇的要求。

　　現(xiàn)在舞臺布景和設(shè)計在舞臺演出中的作用越來越突出，開始逐步從平面化向立體化、實物化方向發(fā)展。傳統(tǒng)的幕布方式受到懷疑和挑戰(zhàn)，布景設(shè)計師開始打破舞臺鏡框式的模式，尋求更新的、適應(yīng)現(xiàn)實發(fā)展的布景裝置形式，舞臺布景設(shè)計也成為舞臺演出所不可缺少的藝術(shù)之一。平面式的幕布逐步被摒棄不用，取而代之的是栩栩如生的舞臺道具所營造的逼真的戲劇環(huán)境。

　　科技的加強(qiáng)也大大增強(qiáng)了舞臺設(shè)計和表現(xiàn)的能力?，F(xiàn)代科技的許多成果被應(yīng)用到舞臺中來，從而為我們創(chuàng)造了布景、道具越來越精美，氣勢越來越宏大的舞臺奇觀。韋伯的另一力作《歌劇魅影》之所以獲得巨大成功，長盛不衰，除了劇情驚險和扣人心弦的戲劇懸念外，舞臺布景的功勞不可抹煞。變化多端的舞臺機(jī)關(guān)成為它吸引觀眾的一個重要手段，也許給觀眾留下深刻印象的莫過于劇中的地下湖場景了。作為“幽靈”的棲身所在，這個地下湖充滿了神秘感和恐怖色彩，瑪利亞•布瓊森通過聲音、光線和各種燈光，為我們傳神地塑造了這個虛幻而美麗的世界。類似電影蒙太奇的手法令這個恐怖的世界不再令人畏懼，使觀眾對孤獨(dú)和敏感的“幽靈”有了更深刻的認(rèn)識。

分享：